Leopold Carl Müller, 1881 - Marché du sucre - tirage d'art

Explication du produit artistique

Cette oeuvre a été réalisée par Léopold Carl Müller. Le chef-d'œuvre mesure la taille: 80,5 x 134 cm. Huile sur toile a été utilisée par le peintre comme technique pour l’œuvre d’art. Il est inscrit avec les informations suivantes : signé en bas à droite : Léopold Müller. De nos jours, cette œuvre d'art est incluse dans le Belvédère collection numérique. Nous sommes ravis de mentionner que l'œuvre d'art, qui appartient au domaine public, est fournie avec l'aimable autorisation de © Belvedere, Vienne, numéro d'inventaire: 9515. La ligne de crédit de l'œuvre d'art est la suivante : legat Leopold Bauer, Vienne en 1998. En outre, l'alignement de la reproduction numérique est paysage et a un rapport hauteur / largeur de 16: 9, Ce qui signifie que la longueur est 78% plus longue que la largeur. Leopold Carl Müller était un peintre dont le style peut être classé dans le réalisme. L'artiste réaliste a vécu pendant 58 ans et est né en 1834 à Dresde et décédé en 1892.

Informations complémentaires du Belvédère (© - par Belvedere - www.belvedere.at)

La confusion des gens, des animaux, des tentes, etc. est le plus pittoresque que j'ai vu dans ma vie, écrivait Mueller en 1875 du Caire à Rudolf von Eitelberger. Le peintre a été particulièrement impressionné par l'agitation des différents marchés, qui lui a fourni de nombreuses idées et motifs. Grâce à la représentation des différents "groupes ethniques", qui diffèrent les uns des autres par la couleur, la forme de la tête, la pousse des cheveux et la coupe du visage, ainsi que la description des différents costumes, il a pu dresser un tableau coloré de ce pays qui le fascinait. prisonnier depuis sa première visite en 1873. Cette illustration montre un marché de canne à sucre. Après que la canne à sucre n'ait été cultivée que dans la moitié sud de la vallée du Nil, le croquis a été créé pendant ou à la suite du séjour de Muller en Haute-Égypte en janvier et février 1881. Armant, une petite ville, était le centre de la culture de la canne à sucre (et est) entre Louxor et Assouan, il est donc possible que la scène joue cette ville hors les murs. Il s'agit d'un marché relativement vaste qui, comparé aux meuniers et aux différentes représentations du Caire, est cependant rural. Ici, l'apparence des chameaux n'est pas déterminée, mais les ânes sont chargés de lourdes charges. La concentration des personnes présentes est axée sur l'achat et la vente, comme le montre le groupe de trois hommes debout au premier plan, le contenu anecdotique de la présentation se limite à ce geste. Avant tout, il y a la description de l'agitation du marché, sans qu'un spectateur exerce son métier dans lequel toutes les personnes impliquées - bien sûr, le porteur d'eau, si populaire auprès de Müller, ne manque pas non plus. Müller se réjouissait en Haute-Egypte surtout de l'intégrité de la population. "J'aimerais que vous puissiez voir les pittoresques Arabes bruns et noirs, les Nubiens et les Bischaris Barabras qui traînent ici dans les foules colorées dans les rues", écrivait-il le 01.05.1881 depuis Assouan à ses sœurs. "Et les gens !!" était-il le 28/02/1881 avec enthousiasme Gherga à Pettenkofen, "Quelque chose pourrait être, si l'on voit les groupes sur les places et dans les rues." Le peintre fit lors de ses nombreux séjours en Egypte des épreuves face à face, qu'il intégrera ensuite dans les grandes compositions. Il accorde généralement plus d'attention à l'exécution des têtes qu'à la conception des vêtements et à l'ambiance qui fait souvent face à cela pour que l'impression de photographies appliquées suscite (un bon exemple est l'école primaire de Haute-Égypte, Galerie autrichienne Belvedere, Inv No . 4646). La même chose se reflète également dans la présente étude, où il a tourné la tête de l'attention la plus élevée au milieu, mais l'environnement a attribué moins d'importance, voire parfois même se contenter de coups de pinceau suggestifs. La comparaison avec le tableau exécuté, dont on ne sait pas où il se trouve aujourd'hui (voir Fig. À côté), on peut voir que Mueller n'a transféré que la composition grossière. Restent les mêmes, la partie gauche des murs, le groupe debout et accroupi au premier plan et les ânes. Le Wasserträgerin et l'élégant homme Rückenfigur n'ont cependant pas trouvé de reprise, qui ont placé leurs fûts sur une table sur des pentes. L'œuvre a été vendue aux enchères en 1892 sous le titre « marché du Caire » lors des enchères immobilières. 1998 L'étude de la galerie autrichienne Belvedere est transmise en héritage. Littérature : Seligmann, Adalbert Franz (éd.) : Carl Leopold Müller. La vie d'un artiste en lettres, images et documents, Vienne, Berlin, Leipzig, Munich 1922 ; Zemen, Herbert (éd.) : Léopold Müller 1834 à 1892. Lettres et documents, Vienne 1996 ; Zemen, Herbert (éd.) : Leopold Müller dans la maison des artistes. Les images d'Orient, Vienne 1998. [Sabine Grabner, dans : donut, Michael / Mayer, Monika : Nouvelles acquisitions Galerie autrichienne Belvedere 1992-1999. Maître de Heiligenkreuz à Krystufek, éd. v. d.

Spécifications des œuvres d'art

Tableau récapitulatif des artistes

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Pour chaque impression d'art, nous proposons différentes tailles et matériaux. Afin de correspondre parfaitement à vos besoins personnels, vous pouvez choisir parmi les options de personnalisation de produit suivantes:

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