Antoine Rivoulon, 1832 - Scènes de Notre-Dame de Paris - tirage d'art

Description détaillée du produit imprimé

La l'art moderne œuvre d'art a été réalisée par l'artiste Antoine Rivoulon. Le plus 180 L'original d'un an a été réalisé avec la taille suivante: Hauteur: 65,2 cm, Largeur: 54,5 cm et a été peint avec le technique of Huile, toile (matériau). L'œuvre porte l'inscription suivante: Signature - devant, en bas au centre: "1832 - AR". Il appartient à la collection de la Maison de Victor Hugo - Maison Hauteville. Nous sommes heureux d'annoncer que le domaine public l'oeuvre d'art est fournie, gracieuseté de la Maison de Victor Hugo - Maison Hauteville:. En plus de cela, l'alignement est portrait avec un rapport d'image de 1: 1.2, ce qui signifie que la longueur est 20% plus courte que la largeur.

Choisissez la variante de matériau d'impression fine art souhaitée

Le menu déroulant du produit vous offre la possibilité de sélectionner votre taille et votre matériau préférés. Les options suivantes sont disponibles pour l'individualisation:

• Métal (impression dibond en aluminium): Les impressions aluminium Dibond sont des impressions métalliques avec un effet de profondeur exceptionnel. Une impression directe en aluminium Dibond est votre excellente introduction aux répliques d'art sur aluminium. Les composants blancs et brillants de l'œuvre d'art brillent avec un brillant de soie mais sans aucune lueur. Les couleurs sont vives et lumineuses, les détails sont clairs et nets. L'impression directe sur aluminium est l'un des produits d'entrée de gamme les plus populaires et constitue une manière extrêmement sophistiquée d'afficher l'art, car elle attire l'attention sur l'image.
• Impression sur verre acrylique brillant (avec revêtement en verre véritable): L'impression sur verre acrylique, souvent désignée comme une impression d'art sur plexiglas, convertira vos œuvres d'art préférées en décor. L'œuvre d'art sera imprimée avec des machines d'impression directe UV à la pointe de la technologie. Cela a pour effet des tons de couleur profonds et vifs. Le verre acrylique protège votre tirage d'art sélectionné contre la lumière et la chaleur pendant plusieurs décennies.
• L'impression sur toile: Une impression sur toile est une toile imprimée étirée sur une civière en bois. Une toile a l'impression exclusive de la tridimensionnalité. L'avantage des impressions sur toile est qu'elles sont relativement légères, ce qui signifie qu'il est facile et simple de suspendre votre impression sur toile sans supports muraux supplémentaires. Par conséquent, les impressions sur toile conviennent à tous les types de murs.
• Affiche (matériel de toile): Une impression d'affiche est un papier de toile imprimé aux UV avec une structure de surface fine. L'affiche imprimée est adaptée pour mettre le tirage d'art avec un cadre personnalisé. Veuillez noter qu'en fonction de la taille absolue de l'impression d'affiche, nous ajoutons une marge blanche d'environ 2 à 6 cm autour de l'œuvre d'art, ce qui facilite l'encadrement avec votre cadre personnalisé.

Avertissement: Nous essayons tout pour décrire le plus précisément possible les produits d'art et les afficher visuellement dans notre boutique. Pourtant, le ton des documents imprimés et le résultat de l'impression peuvent différer légèrement de la présentation à l'écran. Selon les paramètres de l'écran et la nature de la surface, les pigments de couleur ne peuvent malheureusement pas être imprimés de manière aussi réaliste que la version numérique sur ce site. Comme nos reproductions d'art sont traitées et imprimées à la main, il peut également y avoir des écarts mineurs dans la taille et la position exacte du motif.

Le produit

Table d'oeuvre d'art

Tableau des détails de l'artiste

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Informations sur les œuvres d'art originales fournies par Maison de Victor Hugo - Hauteville House (© - par Maison de Victor Hugo - Hauteville House - Maison de Victor Hugo - Maison Hauteville)

Les quatre scènes présentées sont (de gauche à droite et de haut en bas): Esmeralda Madame de Gondelaurier; le procès de l'Esmeralda; Claude Frolo dans la chambre de l'Esmeralda; supplicede l'Esmeralda.

Longtemps resté anonyme, ce tableau a pu être restitué à son auteur Thierry Zimmer lors de son travail sur le catalogue de l'établissement de l'oeuvre d'Antoine Rivoulon qu'il a identifié par Monogram. D'après l'étude alors, ce tableau était destiné au Salon de 1833 mais il fut rejeté par le jury, ainsi que mentionner les registres. Cette émission a pourtant vu quelques nouvelles sur «Notre Dame de Paris», puisque six envois témoignent du premier écho suscité par le livre publié en 1831 - le salon n'ayant pas tenu en 1832 en raison de l'épidémie de choléra. Ce sont Louis Boulanger qui leur présente une série d'aquarelles (voir Inv. N ° 317-323), Jean Bernard Duseigneur, un relief et pour le tableau, Auguste Couder avec ses «Scènes de Notre-Dame de Paris» (voir inv 767), Mlle Henry avec «Esmeralda Quasimodo sauvant les mains de ses bourreaux» (voir inv;. N ° 780) et et Mme Meynier et Perlet. A ce jour, mis à part le frontispice de Célestin Nanteuil à Renduel édition de 1832, le livre n'était pas encore connu, la première édition illustrée parue en 1836. Basé sur un dessin de Célestin Nanteuil daté de 1836 et conservé au Musée des Beaux-Arts d'Orléans, Thierry Zimmer a émis l'hypothèse que la table de Rivoulon était à l'époque - comme la peinture Couder (iNV 767.) - présentée dans un décor aux éléments architecturaux sculptés et aux cariatides «cathédrale». Nanteuil a pu montrer un phénomène curieux que son frontispice de la mode de 1832 lance, à moins qu'il ne s'agisse du résultat d'une émulation commune. Le cadre d'origine de la table a été identifié en 2018 comme celui utilisé par Victor Hugo dans la décoration du tableau arrière supporté par une colonne, séparant le premier et le deuxième hall de la maison Hauteville. Elle servait de vitrine fixe, laissant entrer la journée, mais surtout comme élément symbolique plaçant sa maison, nouvel asile en exil, sous le titre de «Notre-Dame de Paris» son premier roman. Une erreur sur le registre d'inventaire, indiquant que le tableau provenait des «anciens fonds du musée» alors qu'il était inscrit avec un ensemble d'objets de la maison Hauteville, n'a pas pu faire le lien entre le cadre et le tableau. On peut en conclure qu'Antoine Rivoulon avait offert son travail à Victor Hugo qui, par la suite, sépare les deux éléments.

Esmeralda (personnage littéraire)

Notre Dame de Paris (V.Hugo)