Luc-Olivier Merson, 1903 - Une larme pour (Notre-Dame de Paris) - tirage d'art

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• Poster (matériau en toile): Notre affiche est une toile de coton imprimée aux UV avec une texture de surface légèrement rugueuse. Veuillez garder à l'esprit qu'en fonction de la taille absolue de l'affiche, nous ajoutons une marge blanche de 2 à 6 cm autour de l'œuvre pour faciliter le cadrage avec votre cadre personnalisé.
• L'impression sur toile: La toile imprimée appliquée sur un cadre en bois. Votre impression sur toile de votre œuvre d'art préférée vous permettra de transformer la vôtre en une œuvre d'art de grande taille comme vous le verriez dans une galerie. Comment accrocher une toile sur mon mur? Une impression sur toile a l'avantage d'être de faible poids, ce qui signifie qu'il est facile et simple de suspendre votre impression sur toile sans le support de supports muraux supplémentaires. Une impression sur toile convient à tout type de mur.
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Description par le site Web du musée (© Copyright - Maison de Victor Hugo - Maison Hauteville - Maison de Victor Hugo - Maison Hauteville)

Le tableau illustre le point principal de l'épisode étant le chapitre IV du livre VI du roman de Victor Hugo "Notre Dame de Paris", "Une larme pour une goutte d'eau", qui donne au tableau son titre tout en synthétisant plus d'éléments de récit. Quasimodo est lié au pilori de la Grève par moquerie et insultes de la foule ("mille autres insultes ont plu, et les railleries et imprécations, et les rires, et les pierres ici et là."), Il prétend à plusieurs reprises "à boire. "Alors Esmeralda, accompagnée de sa chèvre Djali, à travers la foule, gravit l'échelle du pilori:" Elle alla, sans un mot, la patiente se tordit vainement pour lui échapper, et détachant une gourde de sa ceinture, elle apporta doucement Aux lèvres desséchées du malheureux. Des alors dans cet œil jusque-là secs et brûlés s'ils voyaient une grosse larme rouler lentement couler le long du visage déformé et longtemps contracté de désespoir. C'était peut-être le premier que le malheureux eût jamais payé. montré ci-dessous, le texte accompagnant la gravure de la première version de l'ouvrage, publiée dans l'Édition nationale des œuvres de Victor Hugo, en 1889: «Mais il a oublié de boire. L'Egyptienne fit la moue en avant et pencha son cou souriant vers le mois défendu de Quasimodo. Cela a pris du temps. Sa soif brûlait. "

Ce tableau fait partie des commandes passées par les artistes vivants de Paul Meurice pour l'ouverture du musée en 1903. Luc-Olivier Merson avait montré deux volumes, publiés en 1889, de «Notre-Dame de Paris» pour l'édition nationale (Emile Testard et Cie, éditeurs) que Paul supervisa, notamment pour l'illustration. Paul Meurice car il traite directement avec l'artiste sans faire appel à Arsène Alexandre Fortuné Méaulle ou parfois servir d'intermédiaire pour certaines commandes (ce sera le cas pour le contrôle de "Burgraves" à Rochegrosse). Hélas, les lettres à Merson Meurice, conservées dans les archives du musée ne sont pas datées et ne donnent donc aucune indication sur l'avancement et la réalisation du tableau.On peut penser que c'est cet ouvrage pour Edition nationale qui a guidé son choix et celui de l'artiste pour un sujet tiré du roman et peut-être aussi pour la composition qui reprend une partie des gravures en médaillon du premier volume, introduisant le chapitre IV du livre VI, qui donne son nom au tableau: «une larme pour une goutte d'eau». Cette gravure fournit la base de la partie supérieure du tableau, tout en subissant certaines transformations: les maisons de son arrière-plan partiellement modifiées du fait de l'ajout de la balustrade en bois, le pilori est redessiné, des liens apparaissent pour Quasimodo tiendra plus dramatique, la chèvre est déplacé vers la gauche vers la dynamique de la composition. La foule, au loin et à peine visible en arrière-plan de la gravure est proche et surtout, elle donnera le nouveau et vif motif du premier plan.La nouvelle composition est soigneusement structurée: à partir de la tête du chien en bas de la toile , la ligne de lecture se poursuit avec le bras de l'homme à la casquette vue de dos, renforcée en tordant le geste de l'enfant dans la casquette rouge et en saisissant le visage de l'homme long bonnet noir - le seul qui nous regarde que cet étudiant de casquette pourrait appeler Jehan Frollo, mentionné dans l'histoire - tandis que les mains en mégaphone de son voisin bonnet écarlate se dirigent, accompagnées de son cri, regardent vers les mains forestières qui mènent au bord de la plate-forme de pierres où la chèvre, sur une belle courbe renvoie la ligne à la ceinture de la gitane, le geste de son bras pour atteindre le visage de Quasimodo dont le regard nous conduit enfin au visage d'Esmeralda. C'est ainsi qu'il est porté bestialité angélisme.Toute à la composition, en fait basée sur un ensemble de contrastes entre le haut et le bas; entre saturation et vide; entre l'agitation violente de la foule et la sérénité du héros; entre la laideur de Quasimodo et la grâce Esmeralda. Ce désir d'antithèse rencontre non seulement l'esprit de Victor Hugo mais aussi moment important pour le roman est l'épisode dans lequel renoue le sort de deux enfants échangés à la naissance où naît l'amour de Quasimodo en réponse au geste d'Esmeralda qui est - et seule - affirmation de liberté et de cette compassion. Paul Meurice, texte et gardien de l'esprit, suivait de près ses ordres probablement par ses conversations avec Merson qui ont joué un rôle dans la conception et les détails du tableau. Le seul compte rendu précis de son intervention concerne Esmeralda, juste pour introduire plus de contraste et de complexité dans son visage, et attacher une sensualité à un autre monde. En effet, dans une lettre, Merson a répondu: "J'ai fait les modifications que vous demandez. Je robe pailletée, écharpe enrichie, mis ses bracelets de bras, ceinture dorée et cheveux en sequins augmentés. Il n'y a qu'une chose que je pourrais faire est d'Esmeralda en jupe courte. Quand vous verrez le tableau vous comprendrez tout de suite que la disposition de la composition ne m'a pas permis de dégager les jambes. Malgré cela, la danseuse a perdu son caractère de virginité. C'est certainement plus showman qu'avant et j'espère que les changements que j'ai faits l'aideront, elle donnera une meilleure impression du point de vue du personnage.

Esmeralda (personnage littéraire); Quasimodo (personnage littéraire)

Notre Dame de Paris (V.Hugo)

Informations générales sur l'oeuvre de Luc-Olivier Merson

"Une larme pour (Notre-Dame de Paris)" est un chef-d'œuvre de l'artiste Luc-Olivier Merson dans 1903. L'au-delà 110 L'original âgé d'un an avait la taille suivante: Hauteur: 195 cm, Largeur: 110 cm et a été peint sur le support Huile, toile (matériau). Signature - En bas à gauche "Luc-Olivier Merson 1903" était l'inscription du chef-d'œuvre. C'est dans le Maison de Victor Hugo - Maison d'Hauteville collection numérique. Avec l'aimable autorisation de - Maison de Victor Hugo - Maison Hauteville (domaine public).Creditline de l'oeuvre:. En outre, l'alignement est en portrait format et a un rapport de 9: 16, ce qui implique que la longueur est 45% plus courte que la largeur.

Données de base sur l'œuvre d'art

A propos de cet article

Tableau des détails de l'artiste

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